二十世纪二三十年代的北京，中国画学研究会、湖社与围绕在他们身边的画家群体，组成了中国画继承传统的中坚力量，他们以“精研古法，博采新知”为宗旨，强调传统笔墨功力，广泛吸取其他绘画流派的精华，同时借鉴西方绘画的色彩和写生技法，形成了自己独特的创作风格，促进了中国传统绘画的振兴和继承。继承传统的同时，也并不因循守旧，不排斥其他的绘画思想。在长期笔墨训练的过程中，六法并重，兴亡继绝，开启了中国画在清末以来混乱思潮中勃兴的新局面。其中，马晋堪称佼佼者。

马晋

马晋父亲曾在桂公府谋事，因此随其父好友宫廷画师赵书村先生学画，赵书村也是末代皇帝溥仪及其弟溥杰的老师。马晋随着赵先生出入紫禁城，得以观看到郎世宁等宫廷藏画。后又拜金城、陈师曾为师，画意精进。郎世宁（-），意大利传教士画家。清康熙时期来到中国，以擅长画马闻名清朝画坛。供奉于康熙、雍正、乾隆三位皇帝。其创造的中西融合的画风独树一帜，在清宫廷绘画有很大的影响力，这种影响力到了清末民初达到了一个高潮。

作品赏析

马晋临郎世宁、唐岱《清高宗春郊试马图》卷

设色绢本手卷年作

款识：清高宗春郊试马图，郎世宁唐岱合画，辛酉春二月伯逸马晋临。

钤印：马晋之印、湛如

引首：选良赏遇

题签：清高宗春郊试马图卷，马晋临本。

说明：作品经马晋家属鉴定为真迹。

据马晋家属转述：此作品一直由马晋留存，珍藏于画箧中，60年代，马晋已经年过花甲，精力颇感衰退，后来马晋与家人将此件作品转让给了邻居，换了邻居一间房子，年，马晋先生辞世。时过境迁，这件长卷辗转流出。

45×cm（画）

37.5×96cm（引首）

郎世宁《春郊阅骏图卷》绘制于乾隆九年，唐岱补绘树石，内府收藏。「庚子拳变」时流出宫外，为金拱北得于琉璃厂。一九一七年秋首届「京师书画展览会」中，将此卷公诸于世。金氏过世，潜厂承父业，孜孜于古法传播及与日本书画界交流，一九二八年携此画参加东京「唐宋元明画展览会」。他最终将此卷转售藤井善助，入藏藤井齐成会有邻馆。

《清高宗春郊试马图》局部

马晋曾多次临摹郎世宁的长卷作品，所临作品惟妙惟肖，几可乱真。本幅画面记录了乾隆帝春天乘骑巡视骏马的场景，有御题「选良赏遇」。清朝统治者本是游牧民族,历代皇帝特别注重对八旗子弟的骑射训练,对于良骑宝驹也格外重视。

马晋之画师法郎世宁，表现方法上采用中西结合，注重光线、明暗、解剖。尤其是他画的动物，造型准确，注重立体感，造型细致精微，设色富丽、真实生动。这件《临郎世宁、唐岱清高宗春郊试马图卷》作于年，属于画家青年时代，此时的马晋已在画坛崭露头角，目力笔力俱佳，他对传统写实画法及中西融合的画风精益求精、博采众长，逐渐形成自己的风格。此卷》不是简单的临摹之作，也可以说是画家艺术生涯起点时期的重要巨制。画面气势宏，大一丝不苟，绢质优良，呈现出时间沈淀出的微黄光泽。马匹富体感和质感，工而不拘，细而不碎，作品不仅保留了郎氏画马的精髓，更体现出作者对该作品的深刻理解，画法趋于完善。

马晋芦苇溪凫八言篆书联

款识：1.伯逸马晋画扵北京中国画院。

2.墨外传神六如居士，画中有法九龙山下。伯逸马晋。

钤印：马晋、伯逸、马晋之印、湛华馆主

出版：1.中国近现代著名画家《马晋画选》P16。

2.《中国近现代名家画集马晋》P，年6月人民美术出版社出版。

.5×40cm

97×20.5cm×2

于非闇玛瑙山茶

设色绢本立轴年作

款识：云南山茶花浓艳甲天下，其中以玛瑙红更可爱，用牡丹来比，它是富丽之余还多山林逸气耳。一九五七年三月偷闲写此并记。非闇。

钤印：于非闇、再生、非闇

出版：《于非闇工笔花鸟选集》，人民美术出版社年9月第一版第一次印刷。"

尺寸：64.5×42.6cm

《玛瑙山茶》是于非闇的佳作，画面采用宋人经典的折枝构图，山茶枝干花繁叶茂，老干苍劲挺拔，抽出嫩绿的新枝，花叶在俯仰之间呈现微妙的色彩差异，花蕊婀娜，尽现自然之态。枝干花叶笔力坚实，细腻中透出光泽。全作笔墨隽秀而蕴含风骨，在娟秀的笔墨中蕴含骨气，配合挺劲的瘦金书，尽其势而得其质。

于非闇工笔重彩花鸟设色在近世画坛独树一帜，不仅对前贤所用颜料及赋色技巧领会极深，且有专文考究中国画的色彩。他曾摹顾恺之的《女史箴图》，研习其中的「朱赭墨」法，并用于自己的创作中，本幅绶带鸟即用墨色、朱砂、赭石三色绘成，色彩浓厚而不流俗，本幅乃画家似宋人工笔笔意，绿叶红花，沈凝典雅，色泽艳丽深厚却不失清贵之气，雕青嵌绿之妙，恰见画家复兴传统，并力行融通之功，《玛瑙山茶》无疑属于非闇创作成熟期的佳构。

金勤伯红叶双鸽

钤印：金业、继藕、倚桐阁

说明：重要藏家友情提供，首次释出市场。

尺寸：90×29.5cm

溥儒锦缆红樯

款识：锦缆红樯漾碧波，仙槎真似渡银河，一溪明镜迷清影，菱荇苹花积渐多。心畬。

钤印：玉壶、溥儒

说明：重要藏家友情提供，作品珍藏多年，首次释出。

尺寸：.5×43cm

此件《锦缆红樯》画取景清疏，设色典雅，尤其强调色彩的意趣，画面水光山色朦胧相映，楼船画舫泊于水边沙渚，女子坐于船首，摇橹者和侍儿分列上下，顾盼之间形象生动。水边菱荇萍花点缀，郁郁葱葱，画面体现了一种萧散旷淡的精神意趣。溥儒作品不仅画工出色，在诗词和书法等方面亦有极高成就。虽出身皇族，却过着文人般的优雅生活，有着高尚的文人气质，故其下笔立意既高，不落俗套。溥儒的画不仅是「师古人」，而更是「师造化」。学古人而不泥古人，有着明显的个人风格，所以溥氏「爱画入髓」，「江山为师笔纵横」。溥儒绘画的儒雅气质，是自他读书中来，「画山水不难于险峻，而难于博大，不难于明秀，而难于浑厚……笔墨出于积学，气势由于天纵」，《锦缆红樯》正是溥儒自言的写照。

溥儒的画一般着色不多，但并不是不重色彩，设色主要以浅绛为主再施花青。画中的楼船画舫虽有「界画」的特点，但设色淡雅，并不像一般界画那么工整华丽却生动异常；其间人物凸显著古意，体现古代文人士大夫林泉归隐的高洁情感，也反映了画家当时精神生活的状态。

吴光宇双美图

款识：光宇画。

钤印：吴显曾印、光宇长寿

鉴藏印：惟信珍藏、六清书屋主人李惟信鉴藏书画宝藉之印

尺寸：66×82cm

吴光宇婴戏图

设色纸本立轴年作

款识：己卯三月写于素盦，山阴光宇吴显曾。

钤印：作婴儿戏、又玄堂、光宇一字素盦

尺寸：×33cm

王叔晖探花闻香

设色纸本立轴年作

款识：丁亥中秋，山阴王叔晖。

钤印：王叔晖

尺寸：×32cm

萧逊仿沈石田笔意

设色纸本立轴

款识：师石田翁笔，蓉舫先生正之，弟萧逊。

钤印：萧逊

鉴藏印：古月轩叶氏藏

尺寸：61×37cm

白伯骅琵琶行

设色纸本立轴年作

款识：白居易琵琶行诗句，岁次丙寅夏月戏写于古燕城西真武庙，伯骅并识。

钤印：伯骅、伯骅诗画、笔墨、寄情

尺寸：×68cm