事实上，在一众动辄30万字起的经典巨著中，《茶花女》无论是从文字还是文学的分量上都略显单薄。碍于体裁和创作的限制，《茶花女》的文字十分平白，缺少独具匠心的情节设定和精雕细琢的细节刻画。同时作为一部爱情悲剧小说，它也不如话剧《茶花女》演绎得更加激情洋溢（显然小仲马对后者倾注了更多的心血）。然而《茶花女》最吸引人的，是字里行间涌动着的一股动人心弦的力量，是一腔将纯洁的、撼动世俗偏见的崇高的爱情悲剧揉碎、碾磨所汹涌而出的感情。

究其核心，《茶花女》所体现和批判的是那种压抑人性、虚伪残酷的道德标尺所体现的社会现象，而小仲马已然在文中借书中人物之口道出了这一冷酷的现实。在《茶花女》中，无论是悲剧主角玛格丽特、阿尔芒还是贪婪的普吕当丝、善良的茱莉.迪普拉，在他们的对话当中始终流露出独特的立场之外的冷静与理性。也许这种冷眼旁观的、具有洞察力分析过多的体现了小仲马对人物性格的“干涉”，然而作者却又不忘将最原始的欲望与嫉妒赋予他们，冲淡其过于理想化的印记。这样就产生了一种他们虽然保持着审时度势的理智，但身体却因抵挡不住对爱情的渴望而走向毁灭的戏剧性效果，读起来更加让人唏嘘不已，同时也加深了对丑恶的道德准则的谴责和鞭挞。

相比而言，我更愿意将《茶花女》纯粹的当作一部爱情悲剧来读。由于故事本身源于小仲马的亲身经历，比起《罗密欧与茱丽叶》，《茶花女》对于爱情的表达更加情真意切。或许玛格丽特.戈蒂埃这个人物在塑造上过于理想化，但她那迥异其“妓女”身份的高尚的品格却深入人心。而她的日记在后半段掀起无边无际的悲情波澜，更是让人不忍卒读。尤其是结尾作者道出的那句：“这个纯洁的少女一点也不知道，仅仅为了维护她的姓氏，一个在远处的妓女牺牲了自己的幸福”，读起来仍然使人心里酸楚，想要落泪。这也许是因为读罢《茶花女》，脑海里总拂之不去的四个字：“情真意切”吧。

玛格丽特最终为了爱人阿尔芒牺牲了自己，我为女主人公的不幸遭遇嘘唏，并深以同情。这是个爱情惨剧，我认为最惨的不是女主人公的死，不死又能如何，恐怕会更惨，那个社会，一张张丑恶自私的面孔不许她幸福，说到底，她仅仅是一个诺曼底乡村姑娘，而且难免继续挣扎，这真可怕。

生活在女主人公身边的人，公爵乃一切生活必需品的承担者，但却是为了独自占有她，让她成为他能控制的人；在她身上找到自己女儿影子的伯爵愿为戈蒂埃花很多的钱，包括Ｇ伯爵，可他们都是为了得到她，让她成为他们的情妇。也许，其中有一点真爱，但他们却绝不会让玛格丽特这样一个JINV名正言顺地做他们的夫人。从中可以看出，他们极为鄙视她的身份，虽为她的美貌所倾倒，但只敢在夜里做她的情人，而不敢正大光明与她接触，深怕有损他们的尊贵身份与名誉。普露丹丝这个丑陋卑鄙的小角色更有特点，这是典型的掮客。她老奸巨滑，表面上对玛格丽特百依百顺，为她办事，其实骨子里完全是为了能够从戈蒂埃身上捞到尽量多的好处，想沾她的光；可是当玛格丽特病危、债主找上门时，她却再也不出现了，而这些债却是她欠下的。就连男主人公的父亲迪瓦尔先生，仿佛对玛格丽特有一丝痛惜，但他所做的不过是为了维护自己家庭的荣誉。在这样的环境里，女主人公——一个被人唾弃的JINV居然潜藏着如此高尚弥足珍贵的品德，她实实在在是书中最可尊敬的人。我们应该承认，不管小说如何虚构，茶花女有一颗常人不具备的高贵灵魂

玛丽·杜普莱斯令人印象深刻，因为她孱弱而优雅，很有点古典风韵，但同时，她也是位先驱者，预兆了即将出现的新气象。回想往事，我们可以看出她的魅力集会了那个时代的所有复杂特征，在19世纪最后的20年间，法国的统治者是路易斯·菲利普，他被称为“平民的国王”，虽然这名称也许有点名不副实。玛丽·杜普莱斯拥有美貌、优雅、智慧和对生活的热情，这些品质融合在一起，形成一种特殊的顺从风格。对于她的情人们来说，她让他们深深觉得：她丝毫不可能任性、不可能不听话。有人因此开玩笑说，假如罗拉·蒙特兹不能交到朋友，那么玛丽·杜普莱斯就不可能树敌。这期间，有人以她为模特作画，夸张地表现了对她的认可。她的身形被极其柔和的轮廓线描绘出来，看上去，她可以顺服于任何男士的欲望，就如同风中的弱柳。

这也是后来小仲马描写的玛丽，最早是在他的小说《茶花女》中，再后来就被搬上了舞台。即便不能说玛丽因此而不朽，至少，也在一个多世纪的欧洲人印象中留下了这一特殊的形象：玛格丽特。同样，前往歌剧院的现代人还会和威尔第的“茶花女”维奥莱塔相遇；若你更喜欢看电影，也一定会在乔治·库科导演的camille中认出葛丽苏.嘉宝演绎的玛格丽特。不过，为了把这样顺眼驯良的角色创造得更完美，剧作家就不得不改写杜普莱斯的生活。 　　当小仲马和玛丽在综艺剧院的某个夜晚相遇，两人当真开始了一段炽热的恋情。而真正的恋情是交际花和妓女们都不能承受的关系。玛丽声称，自己深深爱上了小仲马。他也是一样，并期望单独地占有她。有一天晚上，因为她和一个保护人在家里玩乐消遣，所以对他关闭了房门，小仲马对此愤恨不已。但是他们双方都很清楚，他无力支付她所习惯的奢华生活。而她更明白的还有：他绝对不可能娶她为妻。这并不是像在小说里提到的那样，婚事会遭到父亲的极力反对。小仲马的父亲——大仲马就是众所周知的风流公子（他和罗拉·蒙特兹也有过短暂的恋情）。事实上，是小仲马自己的野心在作祟，他不能允许这样的婚姻真的发生。最终他的结婚对象是一位贵族小姐。

杜普莱斯没有像戏中的玛格丽特那样自我牺牲，玛格丽特离开阿尔芒是为了保护他的声誉。而现实中，是因为小仲马忍受不了总是和别的男人分享杜普莱斯，并且玛丽拒绝为此放弃她唯一的收入来源，因此是他离开了她。同样，杜普莱斯也不像玛格丽特，她才不会用那样深情感人的方式渴求恋人。所以，当他离开了她，她也就顺从自己野心的驱使，嫁给了长期的保护人佩雷戈伯爵。但是伯爵的家庭从来没有承认过这次秘密婚姻，所以婚姻名存实亡，他们也从未真正生活在一起。但是这并不妨碍她因此获得了伯爵夫人的头衔，在她的信纸文具以及一些瓷器上都能看到佩雷戈的家徽。

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